《典型文案》：血色覆盖的文坛糊涂帐

《典型文案》，李洁非/著，人民文学出版社，2010年8月

这是一部重量级的大部头。

如果没有关于我国文革相当的历史知识，没有关于新中国文坛的基本背景，恐怕很难看完读懂。

全书描写都是建国后中国文学圈的名人名事，尤其选择一系列著名文学案例加以研究，所以叫做“典型文案”。

我们对早期文学的印象，多是推出了多少佳作、名家，可是深入此书一看，会吓一大跳：和一般想象大相径庭，文学圈里全是隐痛伤疤幻灭挣扎，似乎没有哪个作家过得比较轻松。

在中国，文学从来没有离开过政治。从《诗经》《离骚》到《七步诗》《讨武曌檄》，无不捆绑在政治的战车上。连诗仙李白，文风飘逸，一如其号“青莲居士”，可是落实到现实中，一样营营役役、自荐求仕，终于为“上意”所困，终身不得开心颜。而1949年后，中国当代文学则一再刷新这一现象，从来没有这样紧地被政治、意识形态等紧紧束缚，像一个新入大户的小妾战战兢兢地服侍着意气风发的巨人主人。

可惜，“天意从来高难问”。在新中国风起云涌的大时代下，政治方向左摇右晃，似进还退，波诡云谲。如此迷宫一般的前途未卜，文学却被裹上了脚，难免进退维谷左右失据。虽然跌跌撞撞地前进了几步，却留下了更多的隐患和过错。这是本书中大量文字冤案的主要原因。

可这是不由文学界自由选择的事。从最高层以下，已经决定了中国文学的命运。这和新社会的缔造者本人也是一位文学家分不开。毛善写长诗短句、时评政论，文采斐然。除了时间不得便，没有写出短中长篇小说之外，各种体裁都不在话下。所以他熟悉文学界的上下左右，更深知文学对舆论、人民思想的力量，“星星之火，可以燎原”。比如，在王蒙一章里就写到，毛始终密切关注着思想文化领域的变动，此为其“治政的重点”（Page233）。所以他从立政之初就全面开始了对文学的政治化改造。在这样的大环境下，个体若想有所质疑、异动，必然带来灭顶之灾。

新中国在各方面的建设多开历史之先河，创造能力惊人。其中之一，就是诞生了前所未有的“中国作协”。只怕要令友邦同行莫名惊诧。从我们现在看来，历史上的作协曾经起到了一定的团结、引导的作用，和其它领域的行会性质差不多，但是带来的负面力量更大；至于现代作协的作用已经微乎其微，甚至极重难返、饱受诟病，已经到了应该讨论其死期的程度。但就是这个作协，在这本著作里屡屡以反面形象出现，以丑恶的嘴脸疯狂压榨文学界的大小人物。所过之处，摧枯拉朽地制造出一片血雨腥风、哀鸿遍野，惨不忍睹。这都美其名曰“党性”“个人服从大局”，可见制度力量有多强大！