文学艺术伪造为何层出不穷？

《造假：艺术与伪造的权术》

（英）伊恩·海伍德著

殷凌云、毕夏译

商务印书馆

说起文学艺术造假，最常见的就是炮制伪作。我们经常可以在书店里，或者公众号、朋友圈里，看到不同版本的名人自传。挂在李嘉诚、比尔·盖茨等人名下的自传，简直数不胜数。

非传主写作的自传，是伪作，那么，如果反过来，传主自己假托他人名义，以第三人称给自己写了传记，这能算是伪作吗？

还有这种操作？有，英国作家托马斯·哈代（代表作《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》）和萧伯纳都这样干过。哈代在世时，就写好了《1840-1891年托马斯·哈代的早期生活》和《托马斯·哈代的晚年生活》两本传记，采用的是他的妻子佛罗伦萨·哈代的口吻及署名。评论家发现这个奥秘后，认为这流露出哈代对于“身后名”也不放过的浓厚掌握欲。

总体来说，20世纪以来，文学圈里的抄袭劣迹等造假行为，比起过去至少要算是收敛了许多。1982年初，后来荣获布克奖的英国小说家D.M.托马斯，被揭发最为有名的《白色酒店》存在抄袭。D.M.托马斯非常精明的在书的版权页上承认使用了阿纳托利·库兹涅佐夫的《巴比雅尔》作为创作的信息来源，但一些读者惊愕的发现，前者的“借鉴”经常是大幅原文引用。在与库兹涅佐夫的遗孀打了一场官司后，D.M.托马斯在下一部小说《亚拉腊山》书中仍然不改抄袭做派，手法依然是明示“借鉴了”某本他人的著作，其实还是大幅搬用。

英国著名的文学评论家、伦敦罗汉普顿大学英国文学教授、英国浪漫主义研究协会副主席伊恩·海伍德长期致力于研究英国文学、视觉文化，以及艺术赝品、文学伪著等问题。他所著的《造假：艺术与伪造的权术》近日由商务印书馆引进出版。这本书深入讨论了近代以来英国及欧洲大陆突出存在的艺术赝品、文学伪著现象。

艺术赝品跟文学伪著，在近代以前曾经没有引起过太多抗议。伊恩·海伍德指出，大多数赝品并不是复制品，而是由同样著名的艺术家或富有想象力的创作者创造的“新”作品，只是力图搭上原作受到市场和大众“狂热膜拜”的便车。

到了近代，具体来说，就是到了工业化、市场经济发展水平较高的阶段，例如18世纪的英国，那是一个文学伪著的多产时代。《造假：艺术与伪造的权术》书中就历数了这时期的“著名”伪著，如乔治·撒玛纳札的《台湾岛的历史和地理的描述》、伊丽莎白·沃德劳夫人的《苏格兰女英雄史诗》，等等。当时最为著名的《鲁滨孙漂流记》，也被指责为伪作，也引起了当时和后来不少文学评论家的争论，虚构个人经历的历史小说之后获得了更大的宽容度，与真正意义上的伪著区别开来。

《造假：艺术与伪造的权术》书中还写道，到了19世纪，一些学者开始制作“真的伪著”。例如托马斯·詹姆斯·怀斯伪造的古籍善本的首版书，当时深受欢迎。书作者解释说，当时英国社会盛行对于首版书籍的狂热。之后，随着全球艺术品市场的扩展，伪造艺术名作变得更加有利可图，制作赝品甚至形成了一个成规模的产业。