开辟古典诗词艺术鉴赏新境界

《诗国神游：古典诗词现代读本》，李元洛 著，中华书局，2017年10月

1984年，长江文艺出版社出版了著名诗论家李元洛先生的《楚诗词艺术欣赏》（以下简称《楚诗词》）一书。时隔30多年后，著者对原书作了大规模的修订，书名易为《诗国神游：古典诗词现代读本》（以下简称《诗国》），2017年由中华书局出版。新旧版对照合参，我觉得《诗国》有如下的新意和特色。

全面修订，精益求精。首先，根据新的审美标准，删除了一些篇目，新增了一些篇目。其次，对大部分标题做了修改，力求贴切、醒目、诗意化。同时，注意吸收学界新的研究成果，改正了初版中的一些习以为常的讹误。再次，每文在解读诗词时，增加了与诗人相关的学术信息，并在文中增补了题材相同或艺术手法类似的大量古今诗例。这样，其重点解读的诗歌虽然只有100多首，但连带涉及的却有近千首。全书则由初版的不足29万字扩展到39万字。

贯穿古今，融会中外。《诗国》每篇论文以一首诗一个艺术问题为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系五四以来包括当代旧体诗词和新诗在内的诗歌创作，横向适当联系西方的文论和诗论，力求汇通传统与现代、中国与西方。

勇于开拓，独创新说。比如，“诗性思维”说就是著者创立的。什么是诗性思维？著者指出：“诗性思维，是诗歌创作最主要或者说最重要的思维方式。它的基本特征，其一是敏锐的直观性，中国古典美学称之为‘悟’，西方美学名之为‘艺术感觉’或‘艺术直觉’；其二是鲜活的意象性，也就是诗人对生活的创造性审美观照，始终是与鲜活的意象的捕捉交融在一起；其三是语言的审美性。”此外，著者在解读崔涂《春夕旅怀》时，又对“虚与实”的诗学命题作了充分而颇具新意的阐述。这是著者的又一创造性见解，因为古代诗论家无人对此作过类似的论述。

文采斐然，引人入胜。当代作家梁衡在《好书耐抽读》一文中说过：“要检验一本好书，我的办法是，任翻一页，能把你吸引，这就是好书。”《诗国》就是一本“任翻一页，能把你吸引”的好书。其奥秘在于：行文力避呆板、老套、概念化，总是挥洒自如地运用鲜活灵动的文学语言，不仅把事和理说得准确明白，而且绘声绘色，让人读起来有兴致，有美感，如沐春风，如饮甘醇。

去年，我曾在一篇评论元洛先生新版《诗美学》的文章中提到，该书的文笔之美主要体现在三个方面：一是精心结撰文质兼备、声情并茂的语句、语段，做到数行之内，必有如珠似玉之句；篇章之中，多见灵采焕发之段；二是常常让生动的形象进入诗论，使平面的语言立体化，平常的语言变得新颖奇异；三是善于取譬用喻。其实，《诗国》的文笔之美，也可以用以上三点特色来概括，其中尤以第三点最为突出。

综上所述，在当前同类或近似的诸多读物中，《诗国》是一部特色独具、出类拔萃之书，乃嘉惠学林、沾溉后世，且必能传之久远的佳著。它凝聚了著者数十年来的理论思考和实践探索，是一部有理论创新、有学术分量、有创作体验、有智慧闪光的诗学力作，开辟了古典诗词艺术鉴赏的崭新境界。相信随着本书影响的不断扩大，一定会有越来越多的人从中受益。