《鲁迅像传》，黄乔生 著，生活·读书·新知三联书店
鲁迅的书和研究鲁迅的书可谓多矣，但读者仍嫌不够。可喜的是，近年来颇有几本佳作：孙郁的《鲁迅书影录》、阎晶明的《鲁迅还在》、李浩的《鲁迅与电影》、薛林荣的《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》等等，足可消遣。近来刚刚读完、令我大呼过瘾的，是这本黄乔生的《鲁迅像传》。
鲁迅一生留下照片100多张，记录其人生轨迹和人际交往，展现个人风貌，凸显品格特行。而后人对这些照片的运用，也反映了鲁迅的影响、时代的变迁及意识形态的演进。这本书按时间顺序和鲁迅一生游历所至地域分为五个部分，把照片放在突出位置，文字紧密贴合照片，对照片的拍摄缘起、时间、地点、其中人物的经历及其与鲁迅的关系等做详细解读，使照片背景更为清晰，让过去一些不太被人们注意的事件、人物呈现出来，更加立体、多彩地介绍鲁迅人际关系，并且对以往文献中有关鲁迅照片的讹误、任意剪辑修补导致的形象失真、年代错误、人物张冠李戴等现象做了说明。通过影像资料，读者得以认识不同年代的鲁迅先生，看到他的音容笑貌、活动交谊，进而体会那个特殊时代的风云激荡。
较之坊间同类型书，该书有三个优长。
首先，是增补首发照片多幅。该书收录照片110多张，是已出图书中收录照片最多者。细看这些照片，很能丰富我们对鲁迅形象的认知：鲁迅22岁剪辫子， 28岁留胡子；1909年归国前后的两张洋装照一昂扬、一沉静，英姿之气则一，反映出《新生》前后时期鲁迅面貌的转变；广州时期，“四连拍”的柔光灯下，热恋中的大先生温润柔和；1927年赴光华大学演讲途中，昂首前行，一派勇毅之姿，大有法显、玄奘等古圣僧的风度；1928年景云里的头像特写，鲁迅性格中的“多疑”隐然可见；1933年与宋庆龄、黎佩华的两张合影有着少有的放松、安闲；1936年史沫特莱所摄的病中鲁迅，深沉坚毅中难掩劳伤憔悴，使人动容；最后是沙飞拍摄的鲁迅遗容，如一匹衰老的苍狼，哲人其萎，犹带凛然之色；尤其值得一提的是作者独家发掘的一张照片，刊载于1933年《朝日新闻》，然而鲁迅生前似乎不太满意，“确实形容枯槁，但实物并不那么枯槁”。
其次，以图为史，还原照片原始信息。几张合影中出现的周作人、林语堂、李济、姚克、山本实彦、浅野要，均被保留。另外， 1922年与爱罗先珂合影照片背面的周作人题字、1931年木刻讲习会合影照片背面一八艺社的题字、1927年厦门大学欢送鲁迅合影照片裱纸上的题赠字样等极有价值的信息，在书中也都保留展示出来。
再次，解说详尽，面向普通读者学术普及。鲁迅的时代，有鲁迅照片之多者，恐怕不多。以照片为叙事主题，难的是照片在时间、数量上与传主生平的不对应，不均衡。鲁迅的一生是加速冲刺的节奏，从图片目录可见，留学前无一张照片，去上海前的照片是47张，最后10年的照片占去一半犹多。如何以现有材料，连珠成串，进而寻绎铺展，不惟展现鲁迅生平的主线，还要兼顾工作、生活、家庭、情感、思想、创作、交游等多个侧面，绝对是作者在专业、素养、智力上的探险和挑战。
阅读该书，能充分感受到作者在材料获取和选择上的驾轻就熟，自如从容：著作、日记、书信、访问记、印象记、回想录、专著、资料、论文，直如探囊取物，简直手到擒来。读者如入百宝洞，如行花果山，大有移步换景、目不暇给之感，真真锦绣琳琅，尤其妙处，剪裁有度、不枝不蔓。
书中的文字解说包含大量细节，耐人寻味：鲁迅在师范学堂教的是化学、生理学、植物学，还编有讲义；《蒋廷黻回忆录》里的鲁迅“有点瘸，走起路来慢吞吞的。他和我们相处不仅很客气，甚至可以说有点胆怯”；林语堂妙文中的鲁迅生龙活虎，嵇康不过如此；鲁迅在广州时期还跟许广平开过小书店；鲁迅把平生挚友许寿裳招来中山大学，总算是对老朋友有所回报；许广平记述鲁迅最后一天“又拿起笔来续写，许久才凑成了那条子”，《死魂灵》也在那天登出来了，真的战士！——简直可说是“鲁迅照相资料长编”。
书中这些充沛细节、连带相关背景的细致描述、牵涉人事旁逸斜出的精当介绍，紧贴着一张张照片讲故事，笔下心中为读者着想，缓声细语，丁宁周至，见出作者对鲁迅研究之专精，理解之深厚，更是对普通读者难得的尊重和体贴。
黄乔生先生是鲁迅博物馆专业研究员，在馆内工作逾30年，近年又兼任新文化运动纪念馆领导职务，研究领域逐渐从鲁迅研究拓展到新文化领域社会思想史方面，策划过系列专业展览，出版过多种专业著作。这本书重点从文本转向图像，行文毫无“论文腔”，平正舒缓，静水深流，大有向“大众学术普及”方向转型拓展之势，隐隐然有深层次的鲁迅遗风在，是作者与鲁迅生命之间感应生发的深情之作。
最后，有一个小小的建议：后记中提到的《“开麦拉”之前的鲁迅》一文，是作者2009年进行鲁迅照片研究之始的一篇文章，是与该书密切相关、极其重要的“纲领性文献”。希望再版时，将这篇论文，连同“鲁迅生平简表”一并作为附件收入，以方便读者参看。
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