从秦汉简牍看汉字字形的演变——访《秦汉简牍系列字形谱》主编张显成教授

张显成

《秦汉简牍系列字形谱》（全十册），张显成主编，中华书局2024年6月第一版，1680.00元

出土简帛文献以其独特的形式承载着古代文明的密码。这些出土的简帛，不仅是研究古代社会政治、经济、文化、法律的宝贵资料，更是汉字演变和书法艺术的活化石。它们为现代学者提供了一扇窥探古代世界的窗口，让我们能够更真实、更直接地触摸到历史的脉搏。而全面清理秦汉简牍文字形体，不仅对汉字史、汉语史、书法史的研究具有重要价值，而且对于简帛的整理研究以及与简帛相关学科的研究同样至关重要。

最新出版的《秦汉简牍系列字形谱》就是一部系统整理秦汉简牍字形的创新之作。本书是对2016年6月之前已刊布的大宗简牍文字的集中整理，包含15种分谱，其中秦简字形谱4种（《睡虎地秦简字形谱》《放马滩秦简字形谱》《周家台秦简字形谱》《龙岗秦简字形谱》），汉简字形谱11种（《张家山汉简字形谱》《凤凰山汉简字形谱》《孔家坡汉简字形谱》《尹湾汉简字形谱》《武威汉简字形谱》《居延汉简字形谱》《居延新简字形谱》《敦煌汉简字形谱》《额济纳汉简字形谱》《武威汉代医简字形谱》《东牌楼汉简字形谱》）。其整理编制方式既注重吸取前人的经验，又注重避开前人的不足；既具很强的学术性，又有较强的实用性。可供古文字学、简帛学、历史学、普通文字学、书法学等学科的学者案头使用。

本书从编纂到出版，历时二十载，其中的艰辛与挑战，自不待言。趁此新书付梓之际，我们采访了本书的主编，文献学与语言文字学专家、西南大学张显成教授。

问：全面清理秦汉简牍文字形体，无疑是一项极具挑战性的工作，不仅需要深入挖掘和整理大量的出土文献，还要对每个字形进行细致的分析和研究。那么，是什么驱动您和您的团队投身于这样一项艰巨的工作？

张显成：秦汉时期，汉字的形体经历了巨大的变化。据出土文献资料显示，到了西汉晚期，隶书的演变已经完成，例如武威汉简已经展现出成熟的隶书风格。进一步地，到了东汉末三国时期，楷书已基本成熟，如三国吴简已经接近楷书，尽管部分字的横画还保留了一些隶书的特点，即所谓的“蚕头燕尾”。到了西晋初年，楷书已经完全成熟。因此，全面清理秦汉简帛的字形，对于我们理解汉字的发展脉络、书法艺术的演变以及文化历史的传承，都具有不可估量的价值。有鉴于此，我很早就有全面清理秦汉简帛字形的计划，2004年便带着研究生陈荣杰试着对武威汉简字形进行汇编，当时称“武威汉简文字编”。我们把2016年6月以前已全部刊布的简牍，都纳入编纂范围。原本计划也一并编纂帛书字形谱，后来得知复旦大学刘钊先生的2010年国家社科基金重大项目“马王堆汉墓简帛字词全编”将编纂字编，就放弃了编纂帛书字形谱的打算

问：确实，“文字编”是我们比较熟悉的一个称呼。在一定范围内 对汉字字形材料进行整理编纂，展示多变的汉字字形，我们一般称其为“文字编”。比较经典的文字编比如《甲骨文编》《金文编》等，都是语言文字研究和书法研究的必备工具书。然而，对于这部 系统整理秦汉简牍字形的成果，为何选择了“秦汉简牍系列字形谱”这一名称，而非传统的“文字编”？ 在这里，“字形谱”与我们通常所说的“文字编”有何不同？

张显成：学界多称字形汇编成果为“文字编”“文编”，比如你提到的《甲骨文编》《金文编》，又比如陈松长的《马王堆简帛文字编》。或者称“字形表”“字表”，比如徐中舒的《古文字字形表》，《侯马盟书》所附的《字表》。我前面也提到了，我们在一开始对武威汉简字形进行汇编时也称其为“武威汉简文字编”。但是随着此项工作的深入和经验的积累，我们认为，在编纂字形汇编时，应当对已全部刊布的简牍逐批进行清理，不光要清理每一字的形体，将不同的代表字形按一定的逻辑顺序进行有机排列，而且还应当清理每一字出现的频率，全面反映所编纂材料字形全貌，构成字形谱系，所以我们称自己的字形汇编成果为“字形谱”。我们的字形谱，每个字形都由以下几个部分组成：首先是字头的阿拉伯数字编号，从“1”开始，最后一个字头的编号就是本字形谱的字头总数。编号下面就是按大徐本《说文》顺序排列的字头，字头下则是这个字头所对应的小篆。然后是这个字头字在所编文献中出现的次数（即字频），就是我前面提到过的清理出每一个字出现的频率。这是我们的“字形谱”独有的，区别于其他“文字编”的最大特点。这种标“字频”的做法，是在我主编的《吐鲁番出土文书字形全谱》一书中第一次采用。每一个字头都标注字频，具有重要意义，它可以揭示所编文献的用字分布情况，揭示出极高频字、高频字、中频字、低频字，以及一见字（仅出现一次的字）的情况，这对于汉字用字史的研究是很有价值的。如果把同时代不同性质简帛的字频分布情况进行对比，或者把不同时代同性质简帛字频分布情况进行对比，就会给我们提供很多宝贵信息，对于汉字史的研究意义自不待言。当然，要做好这一工作是比较麻烦的，因为你得首先正确释读简文，然后根据字编的字形入编标准，确定每一个字的出现的字数，我们的入编标准是字形基本完整可确释者方入编，所以，要标注每一个字头下的字频，不是用WORD文档一键就可统计出来的。字形谱的字频之下即是代表字形。这些代表字形按照先排规范字形，再排欠规范的字形的原则排列。在每一字形下，都列出相应的出处和辞例，方便核对。

问：采用字头下标注字频的做法无疑体现了 本书的创新之处。而文字汇编类的成果，最关键的，首先是对文字的释读。请问本书在这个方面有什么特点？

张显成：文字汇编成果，首先要尽量解决文字的科学释读问题，而简帛文献的释读，常常是个无底洞，因为有很多字形不见于传世文献，而且简帛文献是无数书手写的，不同时代不同地域的书手的书写习惯书写风格各不相同。所以，这就要求我们在整理者释读成果基础上，在广泛吸收斟酌学界有关释读成果的基础上，尽量正确释读简文。对此，我们深有体会，例如《武威汉简》的《特牲》48简第5字，整理者释文和后出的张德芳先生主编、田河著《武威汉简集释》释文均作“”，我们细查图版，此字作“”，最下面实际上是“巾”的省笔，不是“口”，是省去了中间一竖，如果是“口”，则找不出理据，因此这个字应当隶作“”，是“幕”的省笔俗写异体，所以我们将此字置于字头“幕”下，处理为“幕”的异体。再如，《敦煌汉简》1448简整理者释文“存贤近圣，必聚谞士”的“必聚谞士”很难理解。整理者所释的“聚谞”二字的图版作“  ”，我们在吸收学界有关释读成果的基础上，释此二字为“听譋（谏）”，这样，“存贤近圣，必听谏士”就很好理解了，文意也顺畅了。当然，尽管我们下了大功夫来释读简文，但还是不敢保证没有释读问题，也希望学界共同努力来促进简帛的科学释读。

问：自2004年起，您的团队就开始着手进行秦汉简牍文字的字形汇编工作，直到今年2024年，《秦汉简牍系列字形谱》才得以问世，这个过程历时长达20年之久。我想请问，在这么漫长的编纂过程中，您认为最耗费时间和精力的部分是什么？

张显成：在编纂过程中，最花时间和精力的是对字形的处理。文字汇编类型的成果，最重要的就是收录字形的准确与清晰。我们的字形处理工作是从简牍的整理报告开始的，这些报告都以照片形式呈现，而简牍字图往往带有底色，有时底色还非常浓重。因此，对于我们计划收录的字形，首要任务就是使用计算机软件进行脱底色处理。这个过程既要确保字形的笔画清晰可见，又要保证字形不失真，真实地反映出书写时的原貌。这项工作的工作量巨大，尤其是一些复杂的字形，处理起来特别耗时费力。通常，处理一个字至少需要二三十分钟，而一些难以处理的字形可能需要四五十分钟甚至更长时间。整个字形处理的时间占据了我们字形汇编总工作量的三分之二以上。由于长时间整天处理字形，握鼠标的手经常会肿胀，辛苦程度可想而知。我在《吐鲁番出土文书字形全谱》的《后记》中曾经提到：“编制字形谱这一类工作，是聪明人不做、笨人做不了的事。”尽管如此，我们仍然愿意投入这项工作，因为它对于学术 研 究 具 有 重 要的价值。此外，在编纂过程中，原本有些分谱已经完成，但后 来由于又刊布了更为清晰的图版，我们便舍弃了原来已处理好的字形，而使用新图版来重新进行字形处理。比如分谱之九《武威汉简字形谱》，前面已经提到过，这是最早进行编纂的，早已完成，原来的入编字形是据1963年文物出版社的整理报告《武威汉简》图版来进行脱底色处理的，但2020年甘肃文化出版社出版了张德 芳 先 生 主 编的《武威汉简集释》，所刊彩色照片 比原来整理报告清晰，因此我们果断舍弃了原来的字形，利用新刊的彩色图版重新进行字形处理。这无疑加大了工作量，但却保证了字形的准确与清晰。类似的情况在《龙岗秦简字形谱》《居延新简字形谱》《武威汉代医简字形谱》这三个分谱中也存在。

问：在大著问世之际，请问您认为在编纂过程中留有什么遗憾？

张显成：遗憾是一定会有的，主要是三个方面。一是有些分谱因为已公布的简牍图片不够清晰甚至很不清晰，导致对于字形结构笔画的判定难度很大，字形处理也比较困难。比如放马滩秦简，出土时就质量欠佳，相关整理报告的图版也不够清晰，能达到入编字形谱标准的字形就比较有限，从而《放马滩秦简字形谱》的入编单字就相对少一些，让人遗憾。二是我们编纂的范围是2016年6月以前已全部刊布的简牍，而现在2025年了，这9年间，又有很多重要的简牍陆续刊布，比如肩水金关汉简、悬泉汉简等。这些2016年6月之后才刊布的简牍的文字汇编工作，就只有留待日后为之或学界来共同努力了。三是我们于字头下凡见于《说文》的字，均出示《说文》小篆，这样做的好处是便于读者与《说文》对照。我们所据的小篆是通行的大徐本《说文》小篆，但大徐本小篆本来就有问题，例如，索，大徐本作“”。 ，大徐本作“”。，“从，索声”，按理小篆当作“”方与“索”的小篆“”统一，显然大徐本“索”“”二字的小篆字形是自相矛盾的。但我们的字形谱的体例是准于大徐本的，故只得按大徐本出示小篆，实为憾然。

（本文采访者徐真真为中华书局副编审）