生活·读书·新知三联书店《在故宫寻找宋徽宗》：心系读者，尽全力不留遗憾

《在故宫寻找宋徽宗》责任编辑柯琳芳

北宋赵佶《听琴图》（局部）故宫博物院 藏

为了纪念故宫博物院成立100周年，生活·读书·新知三联书店于2025年1月推出文化学者祝勇“微观故宫系列”新作——《在故宫寻找宋徽宗》和《在故宫解密〈清明上河图〉》。作者祝勇以独特的“微观史”视角，带领读者走进故宫的收藏宝库，解读千年前的艺术与人生密码。

我有幸担任《在故宫寻找宋徽宗》一书的责任编辑，回想该书的出版过程，感触良多。

实现历史与艺术的结合

拿到《在故宫寻找宋徽宗》一稿后，我首先思考的是本书的定位。一本书的定位犹如一篇文章的中心思想，一旦确立，书稿的编辑加工方向和装帧形式都需要围绕定位进行统筹考虑。具体到《在故宫寻找宋徽宗》一书，它不是普通意义上的历史传记，而是聚焦于宋徽宗的艺术世界，以故宫收藏的传世书画作品作为引子和线索，带领读者走进宋徽宗的艺术人生和内心深处，故带有艺术作品解读及艺术家小史的双重性质。同时祝勇老师的文字有散文的质感，理性与感性交融，富有美感。

总体而言，它既有史的质地，是基于大量的史料写作而成的，同时又是一部具有文化艺术性质的作品。基于这些特点，在编辑中既需要确立其内容的硬核性，又需要格外注意形式的呈现。比如，要插入与文字精准对应的大量名画名帖，图文互现；装帧设计要考究精美，使内容与形式高度契合，具有艺术品位。

赵佶，这位被后人称为“诸事皆能，独不能为君”的宋朝皇帝，是《在故宫寻找宋徽宗》的主角。宋徽宗在位初期政治清明，后期政治情形一落千丈，国亡被俘，年仅54岁便死于金国。他擅长花鸟画，自创瘦金体，是古代少有的艺术天才与全才。本书对他人生经历、艺术历程的叙述均来自史料记载，具有史的质地。这从作者引述的大量文献资料中可见一斑。

我在做内容的编辑加工时，牢记一位编辑前辈的话——“书稿中凡英文必有错，凡历史必有错，凡公式必有错”，十分注意对书稿史实、引文的核查。此外，我曾从增加本书可读性的角度出发，考虑是否要把全书各章的注释集中起来，统一放到正文后。这样版面会显得更平易，似乎能降低阅读门槛。几经斟酌后，还是放弃了这个想法。

原因在于，页下注恰好显示了本书史的质地，以及它内容的硬核。且这些注释不全是出处注，还有一些是不同观点的呈现，是正文内容的补充，是读者阅读过程中需要能快速检索到的。不能为了形式上的平易，而给读者的阅读增加麻烦。

“为读者服务”是三联书店的宗旨，也应该是每一个编辑的宗旨，体现在编辑工作的方方面面。为了读者能快速找到本书插入的名画名帖，在阅读中进行对照、查阅，我还将作者提供的图片目录改成了图片索引。

实现内容与形式的和谐

《在故宫寻找宋徽宗》版面字数不到10万字，图片却有近百幅。这些图片不仅包括宋徽宗本人的代表作品如《瑞鹤图》《听琴图》《祥龙石图》《芙蓉锦鸡图》《秾芳诗帖》等，还包括其他画家的名画名帖，但以宋代的书画作品为主，以便能多角度地反映宋代的社会文化状况。全书图片均为全彩印刷，采用单独占页的方式，没有串文排的小图。这样能更多地留白，呈现图的艺术性。

在图文的关系上，我的编辑原则是，尽量做到精准的图文对应。如第二章中谈到《北齐校书图》时，有这样一段话：“北齐画家杨子华将这一场景描绘在绢上。画卷上一共有四位校书人，身着薄如蝉翼的‘披襟’，画家仅用几根线条，略加点染，便将这种高级织物轻薄透亮的质感表现得淋漓尽致”。我找到《北齐校书图》后，请排版人员将这一细处放大。这样读者可以结合作者的文字描述，清晰感受到织物的轻薄透亮。而对全书的图进行精确编号，也是出于方便读者快速定位的考虑。

有个小插曲。第二章《艮岳》讲到《听琴图》时，提到一张来自徽宗时代的古琴，名叫“金钟”。它通体漆黑，十分朴素。书稿中还细细描绘了小篆琴名“金钟”、隶书琴铭“闲邪纳正，导德宣情”，以及九叠文“御书之宝”大印。

有这样具体而画面感十足的文字，一定要有图片对应才行。我通过各种途径找图，还真找到三张图，既展示了金钟琴的正面、背面和侧面，又展示了琴名、铭文和大印，颇为清晰。我因此有些小得意。结果祝勇老师看到图后，表示图片的色调欠佳。他四处打听，得知有本画册载有此琴，图片效果很好，于是把书名告诉我。我颇费周折找到那本画册，请出版部的同事扫描古琴的图片后发排版人员。结果排版人员说扫描效果不好，色调失真，还是不能用。我便抱着这本近10斤的大画册，顶着寒风找到附近设备更好的文印店，才终于扫描成可以用的图片。当然，这样的事在编辑《在故宫寻找宋徽宗》时并非孤例。

装帧设计方面，本书专门请了青年设计师鲁明静操刀做整体设计。鲁明静的设计作品曾获“中国最美的书”“中国出版政府奖装帧设计奖”“第十届全国书籍设计佳作奖”等，在业内颇有名气。祝勇“微观故宫系列”的第一本《故宫建筑之美》就是请她设计的。

《在故宫寻找宋徽宗》为与宋徽宗皇帝的身份相应，以黄色为主色调。内文中的章题用黄色，取宋徽宗的瘦金体；封面底色也为黄色，宋徽宗的“天下一人”花押十分醒目。全书精装彩印，采用双封，内封面是宋徽宗的坐像，外封面的图是《瑞鹤图》的局部。封面用图曾经有两版，一版是画面上的两只鹤各自停在屋顶的两个吻上，另一版则除了这两只鹤，还有五只飞翔的仙鹤。大家不约而同地选择了有飞鹤的那一版，都觉得更为灵动，更有生气。内文是用上乘的纯质纸印刷，最大程度还原名画的风神，实现了内容与形式的和谐，给人以美的享受。

（作者系生活·读书·新知三联书店编辑）

本版图片除署名外均由出版社提供