人生大角色 京剧了不起

《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》，郭宝昌 陶庆梅 著，生活▪读书▪新知三联书店

《都是大角色》，郭宝昌 著，生活▪读书▪新知三联书店

7月10日，《大宅门》导演郭宝昌在首都图书馆举办《了不起的游戏：京剧究竟好在哪》和《都是大角色》两本新书的读者见面会，主持人赵保乐、演员陈宝国、宋小川、窦晓璇以及《了不起的游戏》一书的合作者、学者陶庆梅等到场，共同畅谈郭宝昌的艺术人生。本次活动由首都图书馆、生活·读书·新知三联书店和活字文化联合举办。现场，生活·读书·新知三联书店总编辑尹涛谈到自己阅读两本新书的感受，他表示，《都是大角色》一书中，郭宝昌采取了非常巧妙的写法，通过对一些人物的描写，串联起自己的人生的自传；《了不起的游戏》则是郭宝昌把对京剧的热爱渗透到理论上的探索，上升到了京剧的美学的程度。

电视剧《大宅门》以中国百年老字号“同仁堂”为原型，讲述了“百草厅”药铺的兴衰史，以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。郭宝昌的新书《都是大角色》为读者揭开了《大宅门》里的两大秘密：一是郭宝昌作为剧中七太太李香秀买来的养子李天意的原型，不仅讲述了自己自幼被卖进同仁堂乐家的经历，也为《大宅门》里众多角色续写传奇；二是《大宅门》里用了大量的京剧艺术形式，在郭宝昌看来，这些角色都是传统京剧中的“丑”，丑行应该作为影视剧本中的贯穿性人物。因为丑，最能体现出游戏感，最能触动观众。

《了不起的游戏》由郭宝昌和陶庆梅共同合作完成，他们跳出了中国传统文人对于京剧的传统论述框架，用京剧原有的“行话”、丰富的梨园故事和细节、生动直白的口语化讲述，对京剧的观演本质和美学原理，进行了开创性的、高屋建瓴的概括和提炼，为人们理解中国其他的传统文化带来启发。