《第九夜》获2014年中国最美图书奖
那天在街上偶遇一发小儿，居然已是十多年未见，心情不禁澎湃。在互道分别之情后，他突然问我：“还做设计呢？”我哑然，笑问为何如此说，他说：“大家都说做设计苦嘛！看你这身材保持的，我可真信了。”我无语。过后，俩人道别，他说的话却一直徘徊我心。
做了十余年的书籍设计，出道时的棱角已被磨得圆润。做设计苦，这是旁观者的理解，但我说做设计折磨人，大可以带着褒扬之心，将其理解为“虐恋”。
就如上个月用很多天的心血设计的一本书《张枣译诗》，就在编辑确认即将校对出版的当夜，我无情地“毙”掉了自己的方案，编辑诧异，我说只是因为我觉得它有可能会更完美。于是那夜，我与编辑再次彻夜长谈，并深读诗人的译诗至天明。我不会“茶不思饭不想”，但之后的几天确实失眠，不禁自问，这到底是虐啊，还是恋？分不清楚。
后来去了山东的纸厂，偶遇一新款纸型，顿生好感，恰恰觉得这种棉浆比例大的纸在翻阅时，会令人备感温润，正适合这些唯美的诗的意境。我越来越把这些诗看作活生生的生命体，我在看着他们，他们也在端详外面的世界，于是思路油然而生。就在这本《张枣译诗》印制完成后，编辑非常满意，这种满足更加深了我对设计的恋。
每本书的构思都不会一次成型，这个过程就是虐与恋的纠缠。就像做《第九夜》的设计亦如此。作为一个书籍设计师，必须在充分理解内容的基础上进行书籍设计。初次接触《第九夜》的内容，也是通过与编辑的交谈。作为读者，我认为这是一本非常有意思的书，通过“马”和“猫”两种截然不同的动物视角去观察探讨“现代性”、“道德”和“生存环境”，日记般地记述“马”的九夜和“猫”的九夜。猫温顺、妖媚、性感、女性化，而马是刚性、直接，散发着浓重的雄性气味。书名中的“夜”这个字，给我的直观感受是沉寂、神秘、迷茫、充满幻想。而内文中的“夜”给我的感觉又是在矛盾、思索中周而复始。我的设计原点在于“夜晚是相对于白天存在的”——能不能让读者在阅读时每翻动一页都能产生时间交替，明暗变化的感觉，体会到日夜交替这个概念？舍弃传统的设计样式，这本书的翻阅方式就产生了：把阅读的信息放到每页纸的背面，并融入日夜时间的概念。日是阳光的、是灿烂的，我选择用金色油墨印刷右页；夜是阴暗的、沉寂的，用黑色油墨印刷左页，也就是背面。这样，“日夜交替”就从每页的翻动中跳跃出来。版式风格上还要注重读者的感受——内文中关于“马”的写作部分手法比较钢性，而“猫”的写作手法又比较柔软，我要通过版式设计让读者加深这种感觉。读者读完关于“马”的部分，又可以把书倒过来继续读“猫”的部分，这样在阅读的空间上形成了闭环，象征万事万物周而复始。
当《第九夜》获得了中国最美的书后，有记者来访，我当时说：“我只想做一本别致的书，能够彰显内容性格的书。”为了这种别致，我不怕设计的苦，不怕它的虐，因为我还会继续，恋下去。
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