美装风格映衬纸书内涵

围绕图书美工的封面设计、版式设计，其实很容易为人所忽视。但是谈到“如何提升纸质书的收藏价值”，图书的装帧设计显然是绕不开的。

吕敬人的名字在业内并不陌生。他曾是中国青年出版社的“美编”，师从日本著名设计师杉浦康平，作品充满中国文化气息和东方韵味。除了日常的设计工作，其还在清华大学美术学院任教。多年来，经他手下诞生的美书难以计数，譬如《中国记忆》（文物出版社版）、《剪纸的故事》（人民美术出版社版）分别于2009年、2012年获得莱比锡“世界最美的书”奖。在他眼中，书籍装帧设计师需要在图书的选题阶段就积极介入，与作者、责任编辑、出版人、印制者共同探讨文本的阅读形态，从视觉传达的角度提供意见和参与决策，来提升文本信息的传达质量，让它变得更有效，更清晰，更美好。以中国轻工业出版社的《灵韵天成——清心绿茶》为例，最初的设计与市面上的那种文配图+铜版纸的图书一样，吕敬人融入自己的设计理念，点缀了诸如竖排、线装、粘页、纸张印上墨绿的底纹等等细节，一下子就雅致异常，图书也成为一件工艺品，富有收藏价值。

再以生活·读书·新知三联书店在1995年推出的旧版《陈寅恪的最后二十年》为例，它的封面设计就出自书籍装帧设计师宁成春之手。时任三联书店美编室主任的宁成春在设计时很花心思：封面主色调定为“黑色”，书的右下角有一张陈寅恪拄杖独立的照片，暗示陈寅恪最后20年过得很“凄苦”；封面上方则是醒目的白色文字，是他结合陈寅恪最后20年经历的战争和政治运动，生活颠沛流离，将全书的目录打散，用不同的字号、横竖排相结合的方式置于封面上方，形成分离的印象。又如三联书店的《锦灰堆》、“中国近代学术名著”系列等均出自他的设计，形成了一股“三联风格”。在他看来，其30多年的书籍设计生涯中，都力求做到了解每本书的内容之后再设计。不仅自己这样做，宁成春还要求美编室员工都这样做。当前，不少年轻的书籍设计者，甚至连图书的内容都不知道，而过于强调自己的个性，这样的创作并不可取。