悲凉的触摸

发布日期：2009-03-01 作者：李冬影新闻来源：《当代小说（下半月）》

内容摘要：《九月寓言》和《额尔古纳河右岸》都是渲染乡土世界的作品。可这两部小说的叙述笔调却是不同的：张炜是凝重的思索，而迟子建则是轻灵的表达，但不管是轻灵还是凝重，都是对于大地的深情触摸，并在触摸中显现现代社会下那本应空灵的大地的悲凉，表达对自然本真生活状态的回归。

“城市是一片被肆意修饰过的野地，我最终告别它。我想寻找一个原来，一个真实。”张炜深情的寻觅着，而迟子建也说道：“故乡和大自然是我文学世界的太阳和月亮，它们照亮和温暖了我的写作和生活。”于是因为寻找，有了《九月寓言》对于野地疯狂的追逐；也因为对于故土的热爱，有了《额尔古纳河右岸》那对自然空灵的歌唱。但不管是张炜还是迟子建，作者在表达对乡土深切情怀的同时，都呈现了被现代社会所侵蚀的那真实的土地的悲凉。他们带我们用心去轻轻地触摸大地和自然的时候，一股无法消散的冰冷缠绕四周，荒凉、沉默弥漫在曾经充满生气的土地上。文明前进的脚步下我们毁坏的是怎样一种质朴的乡土文化，而这乡土文化又蕴含了我们曾经多么依赖的精神寄托。《九月寓言》和《额尔古纳河右岸》就是从不同的角度去表达截然不同的村落生活，但表达的却是一样的乡土情结：对于土地的深情歌唱，对于自然和谐的生存状态的追求。

一、拒绝

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