徐贵祥笔下的“穿插”与“伏击”

《英雄山·穿插》《英雄山·伏击》，徐贵祥 著，人民文学出版社

著名作家徐贵祥的新作英雄山系列不是一部作品，而是以《穿插》《伏击》两部长篇小说姊妹篇，形成对战争文学的丰富与延展。徐贵祥以两部小说，既是对现代和未来作战和战争的映照，实际上也为现代战争的文学叙事和书写打开了一扇门，开创出一条新路子，这便是战争文学书写大家的影响和意义所在。

当徐贵祥决定走战争文学题材创作这条路时，心里就已经勾画出了小人物成长为战争英雄的形象。透过《历史的天空》《八月桂花遍地开》等小说和电视剧，再反复阅读《穿插》《伏击》，发现徐贵祥笔下的战争英雄，最初都不过是芸芸众生中毫不起眼的角色。比如《历史的天空》以近乎半个世纪的时间跨度，塑造出梁大牙从一个闲散无产者蜕变成信仰坚定的英雄；《八月桂花遍地开》里沈轩辕、方索瓦则从人人唾弃的“间谍”“汉奸”角度，以“反面”形象将人物的人格与理想本色演绎得淋漓尽致。

到《穿插》《伏击》时，徐贵祥笔下的英雄有了变化，从故事情节布局、专业军事能力呈现、心理学技巧运用，可以窥见一斑。

在故事中穿插故事，在情节中埋伏情节。《穿插》《伏击》像孪生姊妹，连开篇都一样，故事都以幽灵的回忆开始讲起。作者借用凌云峰、楚大楚、易晓岚三个人，在《穿插》里讲活着的凌云峰在红军长征中的故事并借死去的楚大楚“还魂”，在《伏击》里讲易晓岚借“死去”的凌云峰“还魂”。看完《穿插》意犹未尽，总觉得作者的故事还没有讲完。正如徐贵祥所说，写完二十多万字《穿插》，检查思路时发现最初设计的主人公易水寒（易晓岚）还没有出现，背后还有一个结构，就有了《伏击》。

在《伏击》中，你会发现真凌云峰（假楚大楚）、假凌云峰（易晓岚）同时出现在两支军队，各自都表现出了对信仰的忠诚、对救国的责任。但《伏击》从一开始，并不急着讲易晓岚，而是像剥洋葱一样，待你看得如痴如醉，作者才跟你来一句“楚兰教官不是这个故事的主角”“谢谷也不是这个故事的主角”，将读者带入到一个又一个精彩的故事里去，这种故事与情节的各种“穿插”与“伏击”，展现出徐贵祥高超的战争故事驾驭能力，读来让人拍案叫绝。

还有比如西训团发明的女人“武装甲”，因为胡琴等女人没有穿戴而暴露蔺紫雨、蓝旗的身份，就像甄别真假凌云峰胸前的伤疤一样细微而巧妙。再如安屏、启迪像研究猴子一样研究凌云峰脚上的那双柞蚕丝草鞋，以及捅马蜂窝被蜇喝尿解毒等细节让人拍腿大笑。这些故事情节的安排，无不透露出革命者艰苦朴素、乐观豁达的情怀。

徐贵祥在《穿插》《伏击》中，凭借自己的军事专业能力，为读者呈现了极具现场感的精彩画面。既然是塑造战争年代的英雄，那他们就很会打仗或谋局。在两部小说里，作者把打仗的各种技战术写得非常透彻，这与他参过军、打过仗，在炮兵连待过，读过军校，地形学、地形图等学得非常好，当过教员、具备很强的专业军事能力和经验有关。比如“穿插”战术，作者通过多场战斗将各种穿插总结成战术思想体系，让读者看完作品足以明白这门战术运用有多神奇。“伏击”似乎比较容易理解，通过培养间谍渗透策反或潜移默化对方、搞游击战术打埋伏等都是“伏击”。

比如《穿插》里描写何子非造的“红军桥”，考虑到红军撤离后，桥可能会给敌方进攻带来便利，何子非居然在水下三米处设计了一块像插销一样的石板，只要抽掉它，整座桥就像多米诺骨牌一样塌掉。再如写凌云峰对迫击炮和山炮的运用，还有根据地形排炮布阵、瞄准口令等军事专业术语、经验，在作者笔下娓娓道来显得尤为精彩，我相信如果拍成电视剧，收视率一定不错。

在那么多人设中，《伏击》里的易晓岚是一个最特别的主角。在“西训团”易晓岚胆子最小，甚至因为不敢跳木马而进不了学员班，在陈达的赏识和特意安排下，通过把人当马来跳才得以过关，胆量终于训练出来；易晓岚会织毛衣、袜子和手套，还跟蔺紫雨、桑叶都织过，说明他心细，为他在“借尸还魂”行动中扮演凌云峰这个角色，做了很好的铺垫。但同时因为“心细”，让易晓岚在扮演过程中完全进入了角色，甚至在射杀三名暗杀特务、保护文中戈的过程中，易晓岚完全把自己当成了凌云峰。后来，在自己确定政治信仰后，因为担心不能洗脱自己的过去，他借用桑叶的琴盒来暗藏自己的“心声”。还有战场上战略战术的巧妙布局，都展示了“心细如发”的易晓岚愈发成熟的英雄形象。

蓝旗看似一个立场不坚定的人，甚至有点儿像《西游记》里的猪八戒，实则她心里敞亮着呢。还有《穿插》里的何子非、张达理（张婆娘），何子非从被俘时的傲慢、抗拒到忠心耿耿地跟着红军队伍、翻雪山过草地经历生死，甚至后来指挥抗战，整个思想、行为蜕变都跟张达理炒的“辣子鸡丁”联系在一起，让人看了忍俊不禁，而张达理作为川陕地区的妇女形象也因此活泼生动起来。

徐贵祥笔下的“穿插”与“伏击”，是按照现代心理学的一般原理，通过人的自我、本我、超我三个向度，塑造英雄成长心理的“博弈”过程，这是战争文学创作的突破和延展。