人民美术出版社社长汪家明：编辑要有创造性，就离时代潮流远一点

他少时是文学爱好者，爱读书、爱写作，以书为师；长大后，他圆了少时的梦，成了买书人、读书人、编书人、写书人、卖书人这“五书俱全”的编辑家。汪家明以书为业30年，仍以梦为马，以此为乐，做着爱书人的“编之梦”——看到一部好的稿子，就迫不及待想推荐给更多的人。

汪家明，曾用名汪稼明，笔名吴禾，出版人。1953年生于青岛，1982年毕业于曲阜师范大学，因策划出版“老照片”丛书闻名，现在中国美术出版总社工作。有《佛心与文心·丰子恺》等多部文学传记和随笔集《难忘的书与插图》等出版。

“编一本比生命还长的书——哪个做编辑的不想呢？”

出版人汪家明在《难忘的书与人》中的第一句话就打动了我，虽说写下便是永恒，但要达成这样的梦想，即便编辑下功夫全力以赴，恐怕也未必能得偿所愿吧？

大约正是有过太多次的求而不得，在我问及他过去的诸多策划成功的原因时，譬如他编辑了图文书“老照片”丛书和《小艾，爸爸特别特别地想你》等一批市场与口碑皆佳的图书，汪家明用“机缘”二字回答了我。甚至他说自己能成为一名出版人，也是机缘巧合。“很多事，都是碰上了。”这位出版人如是作答。

汪家明1984年进入出版业，之前他在山东省一所重点中学当老师，因妻子工作调动，到山东画报杂志社工作。他编了9年杂志，从编辑做到总编辑，期间他策划的《运河风情录》和《青岛·老房子的故事》先后让这家地方杂志受到出版界瞩目。1993年汪家明受命创办山东画报出版社，《图片中国百年史》作为该社的第一个出版重头戏，打破了以往历史书使用图片的界限，在读者中反响强烈，获得1994年度中宣部五个一工程奖。随后，他策划的“老照片”系列更是引领阅读风潮，开启了读图时代的到来，至今这一系列仍以每辑三万册的稳定销量在出版中。2002年，汪家明调到三联书店，到了范用、沈昌文、董秀玉等这些他尊敬的同行前辈曾经工作过的地方，继续做“把一本书做到最好”这一理想中的图书。2012年，汪家明任中国美术出版总社、人民美术出版社社长，对美和出版理想的追寻，是他在多年出版历程中一直不变的追求。

在《难忘的书与人》中，汪家明把这些年来他对编辑工作的感悟心得，同行前辈和他的编书旧事，他的阅读成长史，乃至与汪曾祺、孙犁、叶至善、丁聪等文学大家的交往故事和对他们的文学评论，都写了进去。从汪家明的文章中，我们还可以寻觅到他对编辑传统的尊重。比如他在书中收录的题为《一本书的编辑出版史》的文章中写道，三联书店在1958年出了一部《中国兵器史稿》，存下来的出版档案有130页，71项，这本书经多位编辑大家和沈从文等几位学者之手，历时5年辗转方得面世，其中大量学术性、事务性的工作和付出的人力物力，只在该书的《出版者说明》中用了108个字带过。而汪家明在前头所说的“碰上了”，何尝不是如此呢？

汪家明在1990年代因策划出版“老照片”系列名声大振，但他却说当时之举却是现实所迫下的不得已。汪家明喜欢文学和人文书，可出版社只能出摄影画册和摄影理论读物。为了出版理想中的图书，他选择了传记文字加大量照片的出版方式，用文字阐述老照片，补照片之不足。这种图文书的表现方式加上世纪末氤氲的怀旧情绪，让“老照片”系列甫一出现，便成为大众阅读潮流。他还以同样的方式重出作家张洁的《世界上最疼我的那个人去了》。此前这本书已出版，汪家明很喜欢，还希望更多的人能读到这个故事，该怎么做呢？他在书中加了大量图片，包括张洁和她母亲以及女儿三代人的照片，甚至细微到火葬证、挂号单、写有记录的年历等照片也都收录进去。这部作品后来被拍成了电影，成为张洁影响力最大的作品之一。“我理想中的编辑，要有热情，当他发现一部好的稿子，会迫不及待想与别人分享，在推荐给读者的时候，会不遗余力。”汪家明是这样说的，也是这样做的。

正因此，汪家明在采访中说，编辑最大的特长不是策划，而是发现。“策划是让别人为你服务，作者要根据你的构思来写；但发现是你要把好东西挖掘出来，再进行编辑。”其实汪家明就有一双善于发现的眼睛，比如他说范用、沈昌文和董秀玉这些一流的出版家，都在出版理念上大大影响了他。他不避讳说“老照片”系列丛书整体设计学习了三联《读书》杂志的风格，沈昌文称“老照片”为照片里的《读书》，这让他既佩服其眼力，又暗自得意。还包括广西师大贝贝特的总编辑刘瑞琳，他赞其经营作者有一套，别人只是做作家的作品，但她能很有眼光地做作家。

读过《难忘的书与人》的文字，再与他聊过，不难发现汪家明是一个心怀理想、宁静致远的爱书人。他将自己追求完美的出版理想，努力贯彻在多年的编辑生涯中。与时下喧嚣的出版圈、与那些爱追逐时代热潮的编辑比，汪家明显得平实、矜持。甚至，他提醒编辑要离潮流远一点。问及原因，汪家明说：“潮流都是短命的，这之中会有一些能流传下去，但当时很难被发现；如果你不去顺应潮流，但找到的是好东西，大家也会喜欢。如果编辑过于顺应潮流，就很难有创造性；这和创作一样，写东西要本能地排斥别人的写法，不然不能成为好的作者。”汪家明又补充说，每个编辑都希望自己的书能多印刷几次，但你是要做大量的现时代需要但很难流传下去的书，还是做少量的但能流传下去的书呢？这是一个悖论。