与其母茹志娟一样，王安忆亦善写家务事和儿女情，而且她乐于为她小说中的故事和人物选择上海这个城市作为背景。上海不是王安忆的故乡，却是她从小就生活的城市，她对上海有着很深厚的感情。她的《小鲍庄》被列为寻根文学的代表作之一，但写农村为背景的故事，其实离开了王安忆安身立命的温床，笔触再好，在她的作品中也显得突兀——此后她再也没有写过类似的作品。上海才是她笔触中占最大分量的。
女性化还是男性化的上海？
王安忆笔下故事的主人公都是沪上穿堂弄巷的女儿，而且她对她们由衷的欣赏。不错，是“她们”，在王安忆看来，女性才是上海这个城市的代言人。不管是《流逝》、《长恨歌》还是《我爱比尔》，王安忆都赋予她的女主角以美貌、能干、坚强和倔强等品质。比如《流逝》中的欧阳端丽，“文革”中，张家的财产被没收，生活陷入困境，已为人母的端丽却在逆境中迅速成长起来，由一个养尊处优的少奶奶蜕变为一个精打细算、挑起一家生计的干练的女性。
然而，小说的叙述有时会超出作者预设的主题，甚至获得完全截然相反的效果。虽然王安忆极力想说明上海是女性化的，但她的作品透露出的客观事实却是：上海的女性从来也没有登上这个城市的主流地位，甚至连她们展示能耐的舞台也是男权社会给予的。上海女性沉醉的是日常生活的小舞台，但就算是这小舞台，也是靠男性社会在背后支撑的。
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