陈东升：香港是嘉德进军国际的桥头堡

编者语：1993年，陈东升先生创办了以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司——中国嘉德国际拍卖有限公司。经过二十年的发展，嘉德不但在商业上获得巨大成功，更推动了文化、艺术的发展。

2014年1月，生活•读书•新知三联书店出版了陈东升先生的首部自传性作品《一槌定音——我与嘉德二十年》，书中，陈东升先生首次回顾自己这二十年来创办嘉德，并与之一起成长的风雨历程。5月9日下午，《一槌定音——我与嘉德二十年》新书发布会在韬奋图书馆举行，雅昌艺术网就嘉德拍卖未来的发展以及泰康的收藏等问题专访该书的作者，即嘉德拍卖、泰康人寿创始人陈东升先生。

《一槌定音——我与嘉德二十年》；陈东升 著；生活•读书•新知三联书店2014年1月出版
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“艺术教给我商业”

雅昌艺术网：您曾经说过一句话“艺术教给我商业”，这句话该如何理解?

陈东升：我创业的第一个企业是嘉德拍卖，应该说是文化产业滋养了我或者是让我走向成熟和成功，我对这个产业的感情不用多说，而且我做的慈善事业都跟艺术品有关。泰康空间成立十多年来，每年都要做十几个展览，免费对青年艺术家进行推广，包括出书、展览等，十年来做了无数的展览，推了几百位年轻的艺术家，这是我们做的一件事。2013年是嘉德拍卖成立二十年，也是我的母校武汉大学成立120周年，所以我个人捐了一个亿在武汉大学修建“万林艺术博物馆”，大概今年6、7月份会竣工，但是我不是之捐一个空壳，未来我会组织更多的年轻艺术家、当代艺术家到那做展览，我还会把一部分收藏或者今后购买的一些年轻艺术家的作品捐给这个博物馆，所以在回馈社会方面，我做的都是和艺术有关的事，所以说艺术教给我商业。

雅昌艺术网：嘉德拍卖和泰康人寿是两家不同行业的公司，但又因为收藏而有着密切的联系，为什么其中链接的桥梁是当代艺术?而您曾经也表示自己更喜欢古代的艺术品。

陈东升：嘉德1994年的第一场拍卖就有油画，其中就有周春芽、张晓刚、何多苓的作品，而且有一张很重要的作品——张晓刚《创世篇》，“创世篇”这个题材他画了好几张，其中1992年作 《创世篇：一个共和国的诞生二号》2010年在香港排出5218万港币，而嘉德那幅当时估价3-3.5万元，流标了。刚开始拍油画的时候我需要认识这个圈子的人，所以高园当时安排我和栗宪庭老师吃饭，我记得很清楚是在长城饭店，而且整个饭局就谈到一个词“威尼斯双年展”，当时也不清楚威尼斯双年展有多重要，但是现在回头来看，是栗宪庭通过威尼斯双年展将张晓刚、王广义、方力钧等介绍给全世界，当时我就知道有个叫希克的人，后来又了解到这些艺术家的代表作都被西方人收走了。当时还听到一个故事，三十年代美国驻苏联大使馆的一个二等秘书，他发现康定斯基的作品，后来大量购买并运回美国，后来他成为著名的收藏家，也成为康定斯基作品最大的拥有者。获得了巨大的成功，往往我们觉得这些带有波普、反叛、嘲讽的当代艺术实际上是一个时代文化的精髓和时代文化的侧面反映，所以这对我的触动很大，我有强大的历史责任感要支持当代艺术，收藏当代艺术，慢慢地就喜欢了，接受了，刚开始也觉得那些画血淋淋的，很难看。人都要经过这个阶段，我是超级分裂的承载者，首先接受的是中国传统文化，我和大家一样觉得古画特别是宋元，至今都无法超越，佩服的五体投地，还有一个是本民族的文化自然的基因，我当然有这样一种使命感、责任感去推介当代艺术和当代艺术家，逐渐地，我就把泰康的收藏和艺术推介定位在当代，还有一个重要的原因是唐昕是一个当代艺术的策展人，她有这方面的专业知识，而我有这个条件，所以她来帮我，我们有这样的分工，这十几年来做得很成功，虽然名是我得了，其实唐昕这个团队也很重要。

一南一北两个美术馆

雅昌艺术网：泰康多年来一直赞助、支持当代艺术的发展，反过来，当代艺术或者泰康的收藏为企业本身带来了什么?

陈东升：我举个简单的例子，我们要在办公楼里面挂一些当代艺术的作品，比如张晓刚的横眉冷对，他们说不行撤了，太难看了，实际上艺术的普及，哪怕是像我们这样的金融企业，都是拿高薪的知识分子也不见得都能接受。严格地讲对泰康人寿的生意、品牌没有太直接的影响，但是因为我是嘉德拍卖的创始人，又是艺术品起家，所以我也知道国际上那些大的金融机构都有艺术品收藏，当然我会处理得很好，所谓处理得很好，华尔街有一句话“金融老板整天痴迷于收藏的时候，你要把他的股票赶紧卖掉。”这句话的意思是说你不务正业了，这个公司的老板或者CEO不太专注他的主业了。当然我坚信时间长了以后艺术圈当然都知道泰康空间，当然艺术空间是个小众市场，是一个文化的市场，人寿保险是做大众市场，是普通老百姓的市场，所以收藏艺术品对你的生意上有多大的帮助，严格讲是不明显的，反过来讲这是所有的成功企业和企业家都要承担的社会责任，所以要做一个有社会责任感的企业就要对社会做一些贡献，带有资助性的有三个方面：一个是资助贫困学生，资助教育，还有一个是资助医学、医疗，再者就是资助文化和文物，所以我们选择了保护艺术、推动艺术、收藏艺术。

雅昌艺术网：艺术对您个人而言，在生活或者事业中充当什么样的角色?

陈东升：我现在承担的责任就是泰康人寿，而作为嘉德拍卖的董事长，我没有经营压力，我的秘书都知道我一到嘉德就像换了一个人，如果是看艺术品大概能让我一个星期不发脾气。

雅昌艺术网：成立泰康美术馆一直是您的目标，也是您一直在说的要建中国的MOMA,目前的进展如何?

陈东升：像刘益谦在上海的龙美术馆也是我们这个行业的楷模，所以我很敬重，也很欣赏刘益谦、王薇夫妇，当然每个人走的路不一样，美国的MOMA还有古根海姆给了我们一个榜样，是不是一定要说成为中国的MOMA，中国的古根海姆，我没有这个奢求，但是我坚信只要朝这个方向走，你总是会为我们这个民族，为我们的社会留下点什么东西，比方说我赞助修建的万林美术馆，虽然在武汉大学，今后也是我的一个据点，其实那也是我的美术馆，只是我捐给社会、捐给学校，但是未来对这个美术馆的发展，美术馆的藏品还有每年美术馆做的展览还是由泰康空间负责，其实万林美术馆就是我们在南方的一个基点，北京我们会在CBD建一个两百多米高的14万平方米的总部大厦，我们计划拿出5000-8000平米建一个永久的美术馆，我们也有一定数量的藏品，比如陈逸飞的《黄河颂》，孟禄丁的《亚当与夏娃》，还有肖鲁的《对话》，这些作品在中国美术史上都是具有划时代意义的，其中也有刘小东、张晓刚的重要作品，目前，泰康空间更注重推介和关注八、九十年代的艺术家，泰康十五周年在中国美术馆做了一个收藏展，也获得了一定的好评。所以说未来我们会有一南一北两个美术馆。

香港是进军国际的桥头堡

雅昌艺术网：上个月，嘉德对外宣布成立“嘉德文化集团”，对于嘉德未来的发展，是否会进军国际市场?

陈东升：进军香港是不是等于进军国际?起码是半个进军国际，还有我们在香港的策略也不是要迅速地崛起，一定记得这句话“长久事业不是看一年两年的”，我们着眼长远，首先我们还是带有试探性的，对市场的环境、法律、游戏规则做一些了解，我们在香港拍了四次，也有很多新客户，但是中国艺术品市场还是在大陆，在北京，所以在香港的分工逐步地跟大陆市场不重合，去的目的是什么?不是把这个市场分流，把那个市场做起来，因为中国艺术品市场的核心、交易的重心在北京，如果逆市场而动把市场做到香港是不对的，香港主要是珠宝、税的问题、东南亚艺术，红酒，未来中国人如果开始收藏西方艺术，香港是不是我们进军西方艺术的一个桥头堡呢?我们在思考这些问题，今天我借雅昌艺术网告诉所有关心嘉德发展的收藏和艺术界的朋友们，我们不是说马上要和佳士得、苏富比拼个你死我活，也不是一去就要做十个亿、八个亿、二十个亿，还是带有一个学习、探讨、寻找我们未来真正的定位和方向是什么，把这个想清楚，这个定位以后你的发展就会进入一个新的阶段，所以我们现在香港每场拍两三个亿，我们的策略是不一样的，我们不是马上要赚多少钱，进军国际，香港是桥头堡，如果要国际化，香港就是国际化最大的可能性，香港都做不好，再谈别的国际化也是奢谈。

雅昌艺术网：谢谢陈总。